文章

让-马克·菲利普所发表文章的电子版，根据其档案中保存的原版转录。原版页码标注于页边。

让-马克·菲利普的文章

定向声音心理结构载于J.-C. Quiniou、G. Verroust、J.-M. Font、J.-M. Philippe和C. Marenco，Les cerveaux non humains（《非人类大脑》），巴黎：Denoël，“Le point de la question”丛书，1970年，第210—223页。让-马克·菲利普阐述了一种计算机辅助的声音创作方法——“定向声音心理结构”（P.S.S.D.），它以声学、生理学、音乐学和信息论为基础。他描述了一套用于测量听者对声音信号的心理生理反应的实验装置、最终装置的原理图、若干结果以及可能的应用（地铁、机场、音乐治疗、总体演出）。最后，他区分了计算机的五种功能，并断言在这一探索中，是乐器本身改变了性质。科学与艺术：走向一种新型对话Spirales. Journal de culture internationale，第20—21期（“La Deuxième Renaissance”），1982年11月—12月，第58—60页。让-马克·菲利普描述了艺术与科学之间的关系：首先是一种表层关系（借用手段、形式和技术系统），然后是一种深层关系，在其中科学的方法及其分析能力被调动起来。他从一个音乐实例（一个在网格上旋转、并与乐谱相关联的超立方体）出发，预告了一种新的艺术：它出自掌握技术手段的人群，更多地诉诸心灵而非个人的感性。天穹之轮L'Hippocampe，第2期，1984年4月，第55—58页。介绍《天穹之轮》的第一篇文章：讲述让-马克·菲利普在八月的一个夜晚看见一颗人造卫星划过，随后阐述一圈地球静止卫星（半径为地球半径七倍的圆）的原理，这些卫星装有装置，可发出亮度至少等于金星的光信号。他描述了多种点亮方式（世界时0时、8时和16时的报时信号，彩灯串，摩尔斯电码S.O.S.）、随纬度而变化的感知，以及这件作品的象征意义。艺术创造及其蜕变载于Modernes et après : « Les Immatériaux »，巴黎：Autrement，1985年，第173—182页。让-马克·菲利普把这个时代分析为艺术家前所未有的机遇（传统参照的崩塌、知识壁垒的打破、媒体的倍增），并描述了他工作的三个方向：画面空间洁白而简约的画作（《十九幅凝视》）、“imagiques”（图像术，即对图像的电子处理）以及《天穹之轮》。最后这一项目旨在按需点亮三四十颗地球静止卫星上的光信号，在天空中勾勒出一个大圆，并希望于2000年1月1日首次点亮。世界太空艺术委员会：工作文件打字稿工作文件（7页），提交给1986年11月3日在巴黎联合国教科文组织总部召开的专家委员会。这份工作说明提议设立一个伦理委员会（“世界太空艺术委员会”），负责以协商、透明的方式，在全球范围内管理首件太空艺术作品的实现；这件作品被构想为一个集体节日，不带任何艺术家、机构或国家的署名。文中详述了其中的利害、警示（宣传、私人利益）、一个分为十个步骤的程序（创意征集、技术委员会、天文馆模拟、全球公投），以及基于从军事预算或国民生产总值中提取资金的筹资设想。当艺术、太空与梦想交汇……当反思势在必行Phréatique. Langage et création，第49期，1989年夏，第107—116页。让-马克·菲利普介绍了两个太空艺术构想：《天穹之轮》——一圈将在天空中点亮的地球静止卫星，包括其点亮方式、设想的资金筹措以及自1980年以来的历程；以及“人类致宇宙的讯息”行动（通过Minitel征集讯息，并于1987年1月26日从南赛发出）。他还讲述了1986年11月3日在联合国教科文组织进行的伦理思考，这一思考催生了“世界和平利用太空伦理委员会”的计划。文章以讯息摘录和1987年1月26日的一则法新社电讯作结。从无限小到无限大：物质/记忆/互动/宇宙载于Les Transinteractifs，1988年11月4日和5日研讨会论文集（加拿大文化中心，巴黎），Frank Popper主编的“Déchiffrages”丛书，第82—87页。让-马克·菲利普介绍了《未来图腾》——一件以镍钛形状记忆合金制成的金属雕塑，其形状随温度和季节而演变，与Raychem集团（门洛帕克，加利福尼亚）合作完成。他解释了为何在此讨论这些演变的记忆雕塑，而不是“人类致宇宙的讯息”行动，并在注释中提及《天穹之轮》、这一行动以及1987年获得的一个奖项。今天，工作还有意义吗？（亲历陈述）Management & Conjoncture sociale，第410期（“Le travail a-t-il encore un sens aujourd'hui ?”），1993年4月19日，第20页。一位艺术家对工作意义问题的回答：对让-马克·菲利普来说，当他从事某件有意义的事情时，他“不是在工作，而是在存在”，他也不区分闲逛、做梦的时刻与工作的时刻。他谈到没有足够的时间来实现自己的作品、在亲友身上付出的代价，以及艺术创作作为对抗空虚与焦虑的解药。太空艺术载于Raymond Daudel和Nicole Lemaire d'Agaggio（主编），La science et la métamorphose des arts，巴黎：Presses universitaires de France，1994年，第141—160页。让-马克·菲利普从四位先驱（Pierre Comte、Joseph Mac Shane、让-马克·菲利普、Tom Van Sat）及其项目出发，追溯了太空艺术在1970—1980年代的诞生，其中包括《天穹之轮》（1975年）和“人类致宇宙的讯息”行动（1986—1987年）。他回顾了1986年11月在联合国教科文组织召开的专家委员会，继而讨论这一新艺术所提出的法律、物理（碎片、光污染）、财务和伦理问题，最后以全球尺度的新人文主义这一关键议题作结。倘若“完全责任”的履行本质上是跨学科的，倘若伦理思考从此必须纳入艺术式的感知Journal international de bioéthique，第5卷第1期，1994年3月，第35—38页。让-马克·菲利普区分了四种知识形式（地方共识性的、科学的、艺术的、启示的），认为已变得过度膨胀的科学知识生产使西方社会失去了平衡。他呼吁一种纳入艺术感知的跨学科伦理思考，并谈到自己在“世界和平利用太空伦理委员会”中的作用。文化母体与艺术创作：从艺术的传统实践到跨学科载于Michel Cazenave与Basarab Nicolescu（编），L'Homme, la science et la nature : regards transdisciplinaires，普罗旺斯地区艾克斯：Le Mail，“Science et conscience”丛书，1994年，第232—264页。让-马克·菲利普描述了富裕技术文化社会的“文化母体”，其特征是知识与技术的指数式加速，以及艺术创作难以融入市场经济。他介绍了四个先后诞生于学科交叉与跨学科的艺术构想：形状记忆雕塑、《天穹之轮》、“人类致宇宙的讯息”行动，以及“Royalties/Jardin/Terre”（版税/花园/地球）项目（为被视为法人的地球征收的什一税，以及一个全球性的思考与管理机构）。雕塑与新材料载于Raymond Daudel与Nicole Lemaire d'Agaggio（主编），La science et la métamorphose des arts，巴黎：Presses universitaires de France，1994年，第103—123页。让-马克·菲利普将形状记忆合金的出现置于艺术家工具与材料的历史之中，随后阐述了与工业界（Raychem，加利福尼亚）合作开展、旨在使其适用于雕塑的研究计划。他介绍了三个演变记忆雕塑的构想：半身像《雌雄同体》（1987年）、《未来图腾》（1989年）和《两种无限之门》，最后对艺术与技术的结合作了批判性总结。

关于让-马克·菲利普的文章

Gilles Plazy让-马克·菲利普（Galerie Attali展览图录）Gilles Plazy，《让-马克·菲利普》，Œuvres récentes展览图录，巴黎：Galerie Attali，1976年（摘自期刊Cimaise）。Gilles Plazy论让-马克·菲利普绘画的文章，载于其1976年在Galerie Attali举办的展览的图录。Plazy将这位画家定位为具象与抽象之间的“断裂之子”，追溯了他从姿态性的抒情抽象走向一种被裂隙贯穿的严谨几何（错视、流淌、擦除、书写痕迹）的历程，并得出结论：他的绘画是“绘画本身”。Galerie Eolia白色作品（Galerie Eolia展览图录）Jean-Marc Philippe. Œuvres récentes 1976-1984 : l'Œuvre blanche，巴黎：Galerie Eolia，“Les Cahiers Eolia”第2期，1985年。让-马克·菲利普在Galerie Eolia（巴黎，1985年）举办的“L’Œuvre blanche”（白色作品：凝视与微笑）展览的图录，收录《凝视》《微笑》《瞬间》系列（18幅图版）。其中有一篇未署名的介绍文字（法文与英文），亦提及《天穹之轮》项目和围绕一件贝宁面具的创作；此外还有艺术家1970年至1985年间的展览、著述、研讨会参与及出版物清单，一份摘自Bénézit的生平简介和一份简要书目。Gilles Tordjman艺术家的视频肖像Gilles Tordjman，《艺术家的视频肖像》，Revue d'esthétique，第10期（“Vidéo-Vidéo”），图卢兹：Privat，1986年，第155—158页。Gilles Tordjman在Revue d’esthétique“Vidéo-Vidéo”专号上发表的关于让-马克·菲利普的文章。文章描述了他实践的多样性（素描、计算机、视频、焊接），他以贝宁面具或梵高自画像等对象为出发点、对静止视频图像和人造色彩所做的工作，他的《天穹之轮》项目（约四十颗卫星，曾在1985年6月第二届法日文化峰会上展示），以及他在拉维莱特工业与技术节上展出的形状记忆合金研究。