السبائك ذات ذاكرة الشكل
منذ ثلاثينيات القرن العشرين، حدس بعض العلماء أن سبائك معدنية معيّنة قادرة على حفظ أشكال يمكنها أن تستعيدها بمجرد تغيّر درجة الحرارة. وقد درست كبرى مختبرات الفيزياء الذرية في أنحاء العالم هذه الخصائص منذ الستينيات، وبدأت تطبيقات صناعية متعددة في الظهور منذ الثمانينيات، ولا سيما في مجالي الطيران والطب.
كان جان مارك فيليب أول فنان أراد استخدام هذه السبائك لأغراض فنية ونُصبية. وبفضل دعم مجموعة Raychem Corporation، الرائدة عالميًا في هذه التقنية آنذاك، تمكّن بين عامي 1986 و1990 من إجراء الأبحاث اللازمة لإنجاز أعماله. وقد كرّس المهندس فيليب بونسيه لذلك سنوات عدة من العمل المتفرّغ، يسانده توم دويريغ، الخبير العالمي في سبائك النيكل/التيتانيوم هذه، فضلًا عن مساعدة عدد من التقنيين المنتمين جميعًا إلى "Metal Division" التابعة لمجموعة Raychem التي يقع مقرها في مينلو بارك في كاليفورنيا.
للاستماع
تسجيلات © Radio France / INA وRadio suisse romande، تُبث لأغراض توثيقية.
النصوص
بقلم جان مارك فيليب
- من اللامتناهي في الصغر إلى اللامتناهي في الكبر: مادة / ذاكرة / تفاعلية / كون — في Les Transinteractifs، أعمال ندوة 4 و5 نوفمبر 1988 (المركز الثقافي الكندي، باريس)، سلسلة «Déchiffrages» بإشراف فرانك بوبر، ص. 82-87.
- ماذا لو تبيّن أن ممارسة «المسؤولية الكاملة» ذات طبيعة عابرة للتخصصات، وماذا لو كان على التفكير الأخلاقي من الآن فصاعدًا أن يدمج الإدراك الفني — Journal international de bioéthique، المجلد 5، العدد 1، مارس 1994، ص. 35-38.
- المصفوفة الثقافية والإبداع الفني: من الممارسة الكلاسيكية للفن إلى عبر التخصصية — في ميشيل كازناف وبساراب نيكولسكو (تقديم)، L'Homme, la science et la nature : regards transdisciplinaires، إكس أون بروفانس، Le Mail، سلسلة «Science et conscience»، 1994، ص. 232-264.
- النحت والمادة الجديدة — في ريمون دوديل ونيكول لومير داغاجيو (إشراف)، La science et la métamorphose des arts، باريس، Presses universitaires de France، 1994، ص. 103-123.
عن جان مارك فيليب
- صورة الفنان بالفيديو — جيل توردجمان، «Portrait de l'artiste en vidéo»، Revue d'esthétique، العدد 10 («Vidéo-Vidéo»)، تولوز، Privat، 1986، ص. 155-158.
مراجع وروابط
كتب وكتالوجات ومجلات
- فيليب بونسيه، «Art and Shape-Memory Alloys: Jean-Marc Philippe»، Leonardo، المجلد 22، العدد 1، MIT Press، يناير 1989، ص. 117-120.
- كريستيان غالوس، «Le mouvement qui déplace les lignes»، Le Monde، 25 مايو 1988، ص. 23.
- إيزابيل ليكويه دوجاردان وديميترا ماركوفيتسي، «Les nouveaux matériaux – Sculpture à mémoire»، Théma، المجلد 5 «Sciences et techniques»، باريس، Larousse، 1994، ص. 349.
- ليونيل سالم، La Science dans l'art، باريس، Odile Jacob، 2000، فصل «La science "mise en art"»، ص. 25-48.
- فرانك بوبر، L'art à l'âge électronique، باريس، Hazan، 1993، ص. 130-131.
- جاكلين برينو، «Totem du Futur»، في L'Europe des créateurs : Utopies 89، باريس، Association des entreprises pour le Bicentenaire، 1989، ص. 16-21 (بطاقة الفهرسة).
صحافة KEO
- فيرونيك موروس، «Retour vers le futur»، Le Monde، 16 أغسطس 1998 (على الإنترنت).
مصادر على الإنترنت
- Leonardo Awards Program: قائمة الفائزين، Leonardo / ISAST.
- جان مارك فيليب، ISEA Symposium Archives.
مقالات مُرقمنة
«Matériaux actifs : l'explosion de l'intelligence» — Sciences et Avenir، العدد 571، سبتمبر 1994، ص. 72
